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Partition
Sequenza XI
Per chitarra sola (1988)
Autre(s) titre(s) :
Sequenza 11. Pour guitare seule (1988)
Sequenza 11. Pour guitare seule (1988)
Auteur(s) :
Editeur :
Universal Edition 1988
Résumé :
Luciano Berio : "Avec Séquence XI pour guitare, je souhaitais développer un dialogue entre l'harmonie très idiomatique de l'instrument, fortement conditionnée par son accordage, et une autre harmonique plus étendue et non idiomatique, intervalle d'une quatrième augmentée. Dans cette pièce deux idiomes instrumentaux sont également présents : l'un a ses racines dans la tradition du flamenco, l'autre dans la guitare classique, le pont entre ces deux histoires a été mon propre désir d'expérimenter avec un instrument que j'aime".
Sujet(s) :
Description :
1 Partition grand format [13 feuillets]
Format :
Identifiant :
9783702426897
9790008038693
Auteur(s) :
Indice :
3.116 1
Autre(s) Note(s) :
Commande de "Associazione Filarmonica di Rovereto", Italie, pour la première représentation du maestro Eliot Fisk au Teatro Zandonai di Rovereto (20 avril 1988)
Commande de "Associazione Filarmonica di Rovereto", Italie, pour la première représentation du maestro Eliot Fisk au Teatro Zandonai di Rovereto (20 avril 1988)
Durée : 14 min
Durée : 14 min
Dédicace : pour Eliot Fisk
Dédicace : pour Eliot Fisk
Bien que Berio utilise une grande variété de techniques de jeu et de modes d'expression dans Sequenza XI, la guitare conserve en grande partie les sons que nous lui associons habituellement, en particulier le monde du flamenco. Fortissimi et passages marqués violento reviennent, mais l'atmosphère de base est une introspection réfléchissante et mélancolique.
Bien que Berio utilise une grande variété de techniques de jeu et de modes d'expression dans Sequenza XI, la guitare conserve en grande partie les sons que nous lui associons habituellement, en particulier le monde du flamenco. Fortissimi et passages marqués violento reviennent, mais l'atmosphère de base est une introspection réfléchissante et mélancolique.
Les Sequenze sont en soi de véritables rencontres jalonnant l'oeuvre de Luciano Berio depuis 1958 : rencontre avec la voix de Cathy Berberian, la flûte de Severino Gazzeloni, la harpe de Francis Pierre. Autant de duos instrument-instrumentiste dont Berio métamorphose les interactions afin d'en voir naître de nouveaux événements. Le compositeur s'attache ici comme ailleurs à la relation musicale, culturelle et sociale entre la pensée et la matière qu'elle modèle, entre la création de notre temps et l'histoire de la musique, entre le compositeur et son interprète. Chaque Sequenza est une sorte de portrait-sculpture de l'instrument(iste). Elle fait référence à l'histoire de l'instrument ou à son répertoire. Il s'agit pour Berio d'intégrer cette histoire culturelle pour aller au-delà. Ces Sequenze mettent alors en question l'image de l'instrument(iste). Le rapport entre l'interprète soliste et son instrument est naturellement théâtral. Berio laisse jaillir cette théâtralité et peut aussi, comme dans les Sequenze pour voix, trombone...la rendre explicite par des jeux de scène ou d'expressions. De plus, ces Sequenze inaugurent des sonorités inouïes. Elles poussent jusqu'à leur limite les modes de jeu de l'instrument. La virtuosité que leur interprétation exige est essentielle. Cette virtuosité naît de ces conflits entre l'instrumentiste et son outil, entre sa pensée et sa technique, conflits dont Berio sculpte les étincelles sonores.
Les Sequenze sont en soi de véritables rencontres jalonnant l'oeuvre de Luciano Berio depuis 1958 : rencontre avec la voix de Cathy Berberian, la flûte de Severino Gazzeloni, la harpe de Francis Pierre. Autant de duos instrument-instrumentiste dont Berio métamorphose les interactions afin d'en voir naître de nouveaux événements. Le compositeur s'attache ici comme ailleurs à la relation musicale, culturelle et sociale entre la pensée et la matière qu'elle modèle, entre la création de notre temps et l'histoire de la musique, entre le compositeur et son interprète. Chaque Sequenza est une sorte de portrait-sculpture de l'instrument(iste). Elle fait référence à l'histoire de l'instrument ou à son répertoire. Il s'agit pour Berio d'intégrer cette histoire culturelle pour aller au-delà. Ces Sequenze mettent alors en question l'image de l'instrument(iste). Le rapport entre l'interprète soliste et son instrument est naturellement théâtral. Berio laisse jaillir cette théâtralité et peut aussi, comme dans les Sequenze pour voix, trombone...la rendre explicite par des jeux de scène ou d'expressions. De plus, ces Sequenze inaugurent des sonorités inouïes. Elles poussent jusqu'à leur limite les modes de jeu de l'instrument. La virtuosité que leur interprétation exige est essentielle. Cette virtuosité naît de ces conflits entre l'instrumentiste et son outil, entre sa pensée et sa technique, conflits dont Berio sculpte les étincelles sonores.
Luciano Berio explore la poésie de son ami Edoardo Sanguineti pendant trente ans. En 1994-1995, le poète offre au compositeur un texte d'introduction à chaque Sequenza, ensemble intitulé "Incipit sequentia sequentiarum, quae est musica musicarum secundum lucianum [Commencement à la séquence des séquences, qui est la musique des musiques selon Luciano]. Sur la Sequenza XI, pour guitare : "ti ritrovo, mia puerile pseudo danza innaturaleti chiudo in un cerchio : e ti interrompo, ti rompo" [je te retrouve ma pseudo-danse puérile et perverse je t'enferme dans un coeur, dans un cercle : et je t'interromps, je te romps]
Luciano Berio explore la poésie de son ami Edoardo Sanguineti pendant trente ans. En 1994-1995, le poète offre au compositeur un texte d'introduction à chaque Sequenza, ensemble intitulé "Incipit sequentia sequentiarum, quae est musica musicarum secundum lucianum [Commencement à la séquence des séquences, qui est la musique des musiques selon Luciano]. Sur la Sequenza XI, pour guitare : "ti ritrovo, mia puerile pseudo danza innaturaleti chiudo in un cerchio : e ti interrompo, ti rompo" [je te retrouve ma pseudo-danse puérile et perverse je t'enferme dans un coeur, dans un cercle : et je t'interromps, je te romps]
Extraits musicaux
Extraits vidéos
Extrait du livre
Biographie
Table des matières
Exemplaires
| Titre | Réserver | Support | Consultation | Bibliothèque | Secteur | Localisation | Cote | Disponibilité |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Sequenza XI | Partition | Prêt normal | Conservatoire à Rayonnement Régional | Libre accès | Bibliothèque Conservatoire | 3.11 61 BER | En rayon |
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